シン・ジュンヒョンとサヌリムが僕らのビートルズ
1995年、ソウルのレコード店でシン・ジュンヒョンとヨプチョンドゥルのLPに出会ったサトウユキエは、韓国ロックを自ら舞台で研究すると決めた。シン・ジュンヒョンは1955年に米8軍の舞台から出発し、1964年に韓国初のロックバンド「Add 4」を結成した韓国ロックの父だ。1974年〈美人〉は1975年に禁止曲となり、1987年にようやく解禁された。

Namsan Tower Lights
1960〜70年代の音楽を肌で感じてきた人間が、2026年に出すアルバムです。古いのに新しく、初めてなのに懐かしいサウンド。

ふたりは、2018年から一緒に活動してきた。サトウユキエの60〜70年代ヴィンテージ・グループサウンドと、マリコの80年代トロットの色彩が、曲のなかで自然に溶け込む。60〜70年代グループサウンドと、80年代トロットには、実はそれほど遠いものではない — 同じ時代の空気を吸って育った“音”なのだ。
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1995年、ソウルのレコード店でシン・ジュンヒョンとヨプチョンドゥルのLPに出会ったサトウユキエは、韓国ロックを自ら舞台で研究すると決めた。シン・ジュンヒョンは1955年に米8軍の舞台から出発し、1964年に韓国初のロックバンド「Add 4」を結成した韓国ロックの父だ。1974年〈美人〉は1975年に禁止曲となり、1987年にようやく解禁された。
「トロット」という名は、アメリカの社交ダンス音楽「フォックストロット」から来ている。イ・ナニョンの〈木浦の涙〉(1935)が植民地期トロットの典型を確立し、昭和歌謡を代表する作曲家・古賀政男は少年期を仁川・京城で過ごし、朝鮮の情緒を吸収した。韓国のトロットと日本の演歌は、こうして一世紀のあいだ互いの空気を吸ってきた。
1960年代の米8軍ショーの舞台はシン・ジュンヒョン・パティ・キム・チョー・ヨンピルを生んだ韓国大衆音楽のゆりかごであり、1967〜69年の日本では「グループ・サウンズ」ブームがJ-ロックの土台を築いた。1980年代にはケイ・ウンスクやチョー・ヨンピルが日本の歌謡界を席巻した。韓国で日本の大衆文化が段階的に開かれたのは1998年。マリコ & ユキエの音楽は、その長い往復の最も新しいページだ。
